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湾漳墓壁画中透视手法运用

2019-02-12 12:40:27 ESPCMS.COM 点击数:

    如东壁仪仗队伍中的一列持节官吏人物图,图片中一共七个人物,画家选取了自己的角度后,便展开创作。最左边的人物向左边专注的看去,似乎被什么东西所吸引,从他的五官中还能看到眼睛的透视关系,画者从五分之二侧面刻画他的形象,整个右边脸的眉毛眼睛颧骨都高于左半边脸,并且非常符合西方人像所强调的透视关系,而西方绘画对于透视法的探究起始于文艺复兴时期,也是从那个时期,尼德兰画家开始创作出其他站位角度的人物肖像图。

湾漳墓壁画中透视手法运用

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    在湾漳墓壁画中透视手法己经运用的极为熟练,侧面被遮挡画墓部分的眼睛也在透视线上,表现的少而且小。其旁边的官员按照透视位置应该为两人,纵向并列,最前面的人物为正面像,头部微向左偏,眼睛看向左前方,聚于一点,似乎在发呆,一幅若有所思的神情。站在他身后的官吏四分之三侧,看向右边,嘴巴微张,眼睛、鼻子、嘴巴也在右侧的透视线中,其较长的胡须也在风中飘向眼睛所看的方向,自然生动。第三列人物也是一前一后并列排列,前面的官吏看向左后方,后面官吏看向右前方似乎两人在对话,画家抓住了其转头的瞬间,把一种轻松、随意,又不失庄重的感觉表现了出来。两人胡须在大风中被吹向了南边,前方人物其胡须飘动的方向与其头偏转的方向刚好相对,既符合自然规律,又显得瞬间感与真实感十足。最后一列两人同时看向右前方,似乎被同一件事情所吸引,虽然方向相同但神情各异。其位置前面的官吏神情较为平和,眼睛画的较靠上,后面的官吏面部表情较为低沉,眼神有哀状,向下低垂。

    这一组人物像中,每个人都有自己的思想与神情,画家把每个人的个性特点把握的精道细微,人物面部线条转折清晰明了,透视准确。墓道壁画上部瑞兽图像也如此,上一章中提到的鹰头,鸟身的神兽图像,画者把其坚定、锐利的目光表现的淋漓尽致,把鲜卑人心目中鹰所具有的品质,通过画笔表现了出来。顾恺之在《论画》中开篇写道:

    凡画,人最难,次山水,次狗马。台榭,一定器耳,难成而易好,不待迁想妙得也。此乃顾恺之论画的准则。尽管是墓葬出行图,整体感觉散漫、轻松、自由,却又有皇家气派,庄重与凝重感依旧。风的质感在无形之中通过人物的胡须与所持节上的麦穗线条表现出来,真实、随意,现场感强烈。可见画家绘画能力之强,把原本的设计感,在自然的状态下,融线条、笔力、构图为一体,把充满自由个性但不失整体风格的作品呈现出来。
   
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